渡海白云:黄君璧巨幅瀑布画中的匠心独运

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    渡海白云:黄君璧巨幅瀑布画中的匠心独运

    2020-09-15 11:52
    来源:中国文化人物
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           中国文化人物(记者 苏晴)画坛宗师黄君璧先生因画云水著称,被称为“云水画派”,尤其是其晚年独创画瀑新法,绘制出中国画前所未有的大瀑布,画面无一不雄伟壮阔。
    值得一提的是,在巨大的画幅中,黄君璧先生别具匠心安排了点景,更好地体现了画的意境和内在的面貌,他是如何做到的?
           布局技巧
     
     
    《溪上闲坐》(局部) 1980年 黄君璧作品



    《溪上闲坐》(局部)
     


    《溪上闲坐》(局部)
     
           《溪上闲坐》是黄君璧晚年之作,此时的他笔触苍茫,以其画瀑新法画出汹涌急流的瀑布,展现出动态感,而画中的点景人物悠闲地在树下谈天,瀑布与人物,这样一动一静就巧妙地结合在一起。更妙的是,瀑布后方有两三屋宇,这代表有人烟在此处定居,让人很容易联想,也许是画中的点景人物在此地生活着,闲情逸致时爱听瀑布声。
           正如题款所言:闲来溪上坐,爱听瀑涛声。黄君璧先生寄情于画中,通过人物与屋宇,简简数笔,深刻传达了他怡然自得的情怀,为山水画增添了人文趣味。
           色彩冲突



    《维多利亚瀑布》(局部) 1969年 黄君璧作品
     
           黄君璧曾从各个角度细致观察世界三大瀑布,这张《维多利亚瀑布》中,黄君璧就通过留白加抖笔表现了瀑布的动态,但只在与山石碰撞之处,才比较明显地使用抖笔,更多地是用轻微抖动、甚至接近直线的笔触,表现了维多利亚瀑布相对安静的一隅。与之呼应的是,前景山石、枫叶、双鸟的布置,表现了瀑布自然和谐的一面。
           染红的枫叶则让人眼前一亮,与瀑布的用笔设色形成冲突,让画面一下子摆脱了单调,色彩丰富了起来,而且黄君璧有意识地把这个“点景”篇幅放大,几乎占据了画面的三分之一,整个画面都亮了起来。可见其匠心独运。
           构图安排




    《尼亚加拉瀑布》(局部)1969年 黄君璧作品



    《尼亚加拉瀑布》(局部)
     
           《尼亚加拉瀑布》画面采取仰式的构图:曲折蜿蜒的栈道,构筑于巨瀑和崖壁之间,游客们在栈道上观瀑,让人似乎能感受到一种“摇摇晃晃”的惊险,愈发显示出水势的浩大。画面巧妙地将瀑布的下泄、水汽的上升与天际的云端浑然一体。既显示了瀑布的壮观,又留有令人遐想的空间,深具立体感,层次丰富。
           在传统山水画中,点景的点化对烘托主题起到画龙点睛、点石成金的效果,黄君璧先生经过了苦心专研与探索,在新的画瀑题材中,同样对点景运用自如,不仅使画面创作意境得到升华,还能反映其内在修养和精神追求,足见其功底扎实、功力深厚。
           黄君璧先生是20世纪载誉国际的著名画家、美术教育家,在海峡两岸及海内外都具有崇高的声望和深远的历史影响力。1949年,黄君璧先生被聘为台湾师范大学艺术系教授兼主任,在任22年间,延揽各方人才,培育英才无数,使师大水墨画教学体系逐渐壮大,国画在台湾获得主流的地位,引领了台湾艺术教育的新导向;期间,又为蒋介石夫人宋美龄女士礼聘为其个人国画教师。台湾画坛将其与溥心畬、张大千并尊为“渡海三家”。

     
    责任编辑:张彦、刘升
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